一、企划原点：预算规矩下的涩谷穿越设定

灵感与规矩的均衡： 监督谷口悟朗与系列组成深见真因制作预算和团队边界规矩（白组初度全 3DCG TV 动画），将舞台松手为涩谷 1 公里边界穿越至将来。该设定参考楳图一雄《飘摇教室》，但中枢主题聚焦 “只消涩谷能叙述的故事”。 遴荐涩谷的多重考量： 制作委员会条件 “面向宇宙”，涩谷算作国际齐市，辨识度高（参考游戏《东京森林》）； 白组三轩茶责任室位于隔壁，且曾参与《三丁主见夕阳》街景建模，具备时间基础； 2017 年涩谷未完成更变，动画可收复那时实景，幸免与实践建筑冲突。

二、3DCG 制作：白组的时间毁坏与挑战

涩谷街景的收复与规矩： CG 监督幽谷孝充团队用 3DCG 透顶再现 2017 年涩谷，附近信得过原型进步质感，但受限于工期与预算，仅保留标志性场景（如十字街头），幸免满盈建筑建模。 “提线东说念主偶” 的机械缱绻： 机械与扮装一体化缱绻，手绘无法完结 TV 动画量产，白组以 3D 建模为前提缱绻关键结构（如球体关键），后果远超传统手绘； 米罗的摩托与装甲由组内 2D 缱绻师与建模师谐和，兼顾好意思不雅与可动性。 动作捕捉的应用： 为完结 “真东说念主般的弥留感”，继承动作捕捉时间，谷口切身指点演员姿势（如大介驼背、庆作挥书包），第 2 话扮装步碾儿细节体现个性各别，进步演技信得过度。张开剩余60%

三、扮装与叙事：反套路设定与群像描摹

主东说念主公堂岛大介的争议性： 设定为 “欠揍” 的督察型主角，内山昂辉的声线刻意越过不讨喜感，谷口以《EVA》碇真嗣为例，强调 “无需不雅众共识，故事拓荒即可”； 2010 年被米罗救下的伏笔，用 “将来不雅测昔日” 的科幻设定串联，幸免复杂表面诠释，侧重直不雅影像理会。 粉碎的功能性分派： 张・凯、张・露、手真轮爱铃、浅野庆作辩认承担文武、畅通、缓慢、补救功能，脾性标签化以裁汰不雅众分辨难度，得当谷口 “多扮装需明确符号” 的创作原则。

四、科幻元素与影像挪动

量子物理主意的可视化： 幸免硬科幻表面赘述，用 “时辰线交叉” 的视觉符号理会 “薛定谔的猫” 等主意，“将来不雅测昔日” 通过 “监视露馅器” 意想传达，兼顾易懂性与伏笔功能。 与同类作品的各别化： 对比《无尽的利维亚斯》，《revisions》保留涩谷基础行政机构（派出所、警局），故事从 “既有系统内的浩大” 张开，而非 “从零重建社会”，聚焦个东说念主与小群体的生计叙事。

五、国外策略与行业预测

Netflix 与环球刊行策略： 遴荐 Netflix 一次性放出全话，方针宇宙市集。谷口觉得日本 “往常系、萌系” 在国外受众有限，故聚焦剧情自身，幸免为投合市集补救题材。 3DCG 对动画行业的影响： 时间趋势：因原画师枯竭与制作后果问题，《苍蓝钢铁的琶音》《希德尼娅的骑士》等全 3DCG 作品加多，谷口预测将来该趋势将执续； 行业痛点：CG 制作公司责任环境更设施（如定时休息），引诱新东说念主，缓出恭绘动画 “工资低、东说念主才不及” 的逆境； 适用题材：《海螺密斯》《哆啦 A 梦》等扮装与舞台固定的作品得当 3DCG，但需不雅众与时间双重稳当。

发布于：四川省